freghiamo quelli della tv.
ll problema era il caldo. era tremendo.
mi ricordo john seduto per terra
con la testa tra le mani, come a dire: ''ln che casino mi sono messo?''
per ogni inquadratura ci sono sei, sette, dieci passaggi.
avevamo una giornata di 14 ore. un vero campo di addestramento.
un inferno.
posso tornare indietro di 15 anni e rivivere l'esperienza,
e questa volta me la godrò, senza aver paura di morire.
sparare tutti quei proiettili con una mitragliatrice cosi potente
è un'esperienza incredibile.
a scuola di recitazione non lo insegnano.
non ci resterebbero in molti.
se sanguina, possiamo ucciderlo,
se sangulna, posslamo ucclderlo
la reallzzazlone dl predator
genesl
avevamo in mente una storia in cui una razza di cacciatori
veniva dallo spazio a caccia di altre creature,
ma presto ci rendemmo conto che non avrebbe funzionato,
cosi decidemmo per un unico cacciatore che avrebbe cacciato la specie più pericolosa,
l'uomo naturalmente, e l'uomo più pericoloso di tutti, un soldato.
è cosi semplice
che viene da dire: ''com'è che non ci aveva mai pensato nessuno?''
era una sceneggiatura indipendente. l fratelli thomas, al loro primo lavoro,
non riuscivano a farla leggere a nessuno e non avevano un agente.
la infilarono sotto la porta di un dirigente della fox, michael levy.
michael la lesse e la fece vedere a me e agli altri.
larry gordon, che a quei tempi era a capo della fox,
comprò la sceneggiatura e diede l'ok per arnold schwarzenegger.
decisi di coinvolgere john mctiernan. avevo visto il suo film e ci serviva una voce nuova.
e larry gordon chiese a joel silver di fare da produttore.
joel era attivamente presente sul set.
ancora adesso è una presenza quasi travolgente sul set.
molti produttori restano sullo sfondo, usano un assistente
che fa da legame creativo tra gli studios e il film.
non si sporcano le mani. joel invece se le sporca,
non si tira assolutamente indietro.
fissiamo questa,
e cerchiamo un supporto per quella...
mi ha fatto piacere ricevere la proposta.
volevo fare un film d'avventura all'antica.
è di questo che si tratta.
è un film d'avventura,
e ti prende con una tecnica di cui io ho una certa esperienza,
la suspense.
john mctiernan è un fantastico regista d'azione.
ha la capacità di prendere una sceneggiatura
e darle energia, facendone al contempo una storia ben raccontata.
la capacità di raccontare è fondamentale per un regista.
john mctiernan ha l'incredibile capacità di vedersi il film nella testa
e poi realizzarlo, senza perdere tempo, senza far tante storie.
john mctiernan ci sa fare con gli attori,
non ha solo in mente un film ben girato.
sa perchè una certa scena va girata in un certo modo,
e cosa motiva il tuo personaggio.
è molto sicuro di sè.
ma siete dappertutto.
dovrò stare attento nei prossimi giorni, vero?
avevo sempre voluto girare un film come ll mucchio selvaggio o l magnifici sette,
con un gruppo di personaggi invece di un protagonista che conta solo su se stesso.
è più realistico. l protagonisti sono tutti molto forti,
non solo ottimi attori, ma anche fisicamente forti,
hanno una grande esperienza, sono tutti al mio livello.
sono in pochi a poter controbilanciare arnold.
volevo un uomo molto forte che fosse un buon attore oltre ad avere il fisico,
e non avevamo molti candidati.
nell'elenco, carl ci saltò subito all'occhio.
ero a hollywood, una giungla nè più nè meno come questa.
entrai nell'ufficio in una giornata torrida come oggi,
un sacco di insetti che ti si appiccicavano addosso.
l'ufficio del produttore aveva l'aria condizionata, il nome al neon sulla porta,
ventilatore, mobili di lusso e via dicendo.
entrai, mi sedetti,
e c'era un tizio che faceva su e giù per la stanza.
finalmente me lo presentano, era joel silver, il produttore.
e mi fa: ''ehi, ho la parte giusta per te. ho il film giusto per te''.
''voglio fare un film sulla boxe. ma prima ho un film nella giungla.''
''tu saresti perfetto nella giungla. che ne dici? diventerai famoso.''
''sono stato io a scoprirti.'' come dicono tutti i produttori.
risposi: ''certo, ci sto''. e cosi eccomi qui.
ll mio personaggio nel film è il sergente blain,
come dire... un killer che mastica tabacco e pesa oltre 100 chili.
oh, jesse era uno spasso. un vero personaggio,
c'è voluto un po' per farlo calmare
e ridimensionarlo.
la personalità degli attori era l'elemento dominante.
bill è un attore straordinario.
è un fuoriclasse.
avevo già lavorato per joel in un film intitolato commando,
e ci eravamo divertiti.
tra me e arnold aveva funzionato.
per questo mi ha ingaggiato.
ll mio personaggio ha una forte carica emotiva
che devo mostrare.
l'ambiente in cui ci troviamo mi ricorda vividamente
le esperienze di guerra nella giungla che ho avuto in vietnam.
è stato un immediato dèjà vu. mi è successo più di una volta.
sonny era una forza. l'assicurazione accettò che lo ingaggiassimo
solo a patto che gli dessimo una guardia del corpo.
ll compito della guardia del corpo non era proteggere sonny,
ma proteggere gli altri da sonny.
cosi per tutta la durata delle riprese
ci fu un energumeno di due metri che seguiva sonny 24 ore al giorno
e controllava che rigasse dritto.
le tue curve mi coprono l'inquadratura.
non dico mai niente a elpidia,
perchè le sue intuizioni sono perfette.
conosce il suo personaggio molto meglio di me.
elpidia è una sorpresa... una splendida sorpresa.
torna su, shane.
vedi se riesci a tenere la testa dritta in modo da guardare giù in perpendicolare.
predator appartiene allo stesso periodo di un altro dei miei film, arma letale,
uno dei film che ho scritto.
joel mi aveva chiesto: ''vuoi fare una stesura di predator?''
''gli studios vorrebbero vederne un'altra versione.''
lo non volevo, ma lui disse: ''vieni comunque in messico. ti diamo una parte''.
cosi ci venne un'idea.
''lngaggiamolo come attore e quando ce l'abbiamo li in messico
gli facciamo riscrivere il copione.''
non scrissi una riga. gli studios fecero come al solito:
girano la sceneggiatura originaria, poi fanno una gran cagnara,
la fanno riscrivere sette volte e infine tornano alla prima versione.
non ho fatto altro che usare una tecnica di robert altman
che consiste nello scegliere attori che hanno un contributo da dare
e lasciarli fare.
non lo dico mai, ma in realtà io vengo dal teatro, quindi gli attori mi piacciono.
l dirigenti degli studios credono che ci vogliano
tipi che adorano le auto, le armi e roba del genere.
''per un film d'azione ci vuole uno patito di auto e di armi.''
quindi mi guardavo bene dal dire
che ne capivo qualcosa di attori,
o che li apprezzavo. no, niente del genere.
''auto e armi. un patito di auto.''
preparatlvl
su una cosa john mctiernan ha fatto assolutamente centro,
nel portarci qui una settimana prima. è stato un aiuto immenso.
abbiamo preso un istruttore militare.
con noi c'era gary ''adolf' goldman. sono stato io a soprannominarlo ''adolf'.
fu il tipico addestramento militare: come muoversi,
come scambiarsi segnali.
joel disse: ''vi va di passare otto settimane a puerto vallarta?''
e noi: ''fantastico. lmpareremo a comportarci da soldati, a muoverci da soldati''.
ln realtà non fu divertente. finii punto dalle api e non so più cos'altro.
le prove sono consistite in: ''arrivederci, ragazzi. ci troviamo domattina al camion''.
''vi portiamo a 30 km da qui e tornate a piedi.''
gary rese credibili tutta una serie di cose che non c'erano neanche nel copione.
ci diede una buona dose di cameratismo e il senso di uno scopo comune,
e anche la sensazione di saperci muovere.
con una scelta realistica delle armi,
grazie a un buon consulente per le armi e un buon consulente militare,
ottenemmo un realismo ancora maggiore.
avevamo una settimana per insegnargli
come sembrare veterani dei corpi speciali.
jesse era stato nei seal. era già addestrato.
per lui fu uno scherzetto, perchè era un vero duro.
mettiamola cosi: non vorrei fare sul serio con i ragazzi,
ma per un film vanno benissimo.
si, lo so che jesse è di questa opinione.
lo non sono d'accordo.
la prima mattina arnold fa: ''vado in palestra ad allenarmi''.
credo ci fosse una certa competitività nascosta.
ti alzi alle 4 perchè vuoi allenarti, ma non vuoi che gli altri ti vedano,
cosi quando arrivi sul set perfettamente in forma
tutti pensano che sia naturale, perchè nessuno si allena fino a quel punto.
è un dono del cielo.
alle 5.30 arnold mi bussa alla porta. ''alzati. andiamo ad allenarci.''
correvano per un'ora e mezzo. su e giù per le colline di puerto vallarta.
cosi io mi alzo, scendo in palestra e loro decidono di torturarmi.
si allenavano per altri 20 o 30 minuti,
poi facevano colazione e partivano per il set.
arnold continua: ''forza. ancora. ancora. cosa sei, un mollusco? tira su quel peso''.
e dopo il lavoro, tornavano indietro - non esagero -
e andavano a correre per un'altra ora,
in palestra per un'ora, poi mangiavano e a letto.
ogni tanto capitava di entrare in palestra
e di trovarci qualcun altro in un angolo che ci dava sotto.
un paio di volte successe anche a me. li salutai
e dissi: ''cosa fate? accidenti se lavorate sodo!''
e poi me ne andai a bere un caffè,
aspettando che se ne andassero per allenarmi da solo.
mai scoprirsi.
due ore dopo, non riuscivo più a muovermi. ero completamente distrutto,
mai provato un dolore cosi in vita mia. arnold se la godeva.
la soddisfazione maggiore l'ho avuta al reparto costumi,
quando ho visto per caso le misure di arnold.
e quando le mie braccia sono risultate 2,5 cm più larghe di quelle di mr olympia,
è stata una bella soddisfazione per jesse ventura.
sono contentissimo, perchè vuol dire che lo scherzo ha funzionato.
ho detto io al costumisti di raccontarglielo,
per poi scommetterci con lui una bottiglia di champagne.
due giorni dopo è venuto in palestra e mi ha detto: ''sai una cosa, arnold?''
''misuriamoci le braccia, per vedere chi le ha più grosse.''
gli ho detto: ''ma certo. scommettiamo una bottiglia di champagne''.
e lui: ''d'accordo''. ci siamo misurati e il mio braccio era 7,5 cm più del suo.
ci ha perso una bottiglia di champagne. l trucchetti psicologici funzionano con tutti.
sia coi bodybuilder che coi lottatori. è stato divertente.
ln esternl
ln un film d'azione la geografia ha un ruolo importantissimo.
la vicinanza fisica, il rapporto fisico
sono spesso al centro del conflitto.
abbiamo lavorato per giornate intere su pendii ripidi cosi,
e porto ancora i segni di un polso quasi rotto.
stavo cercando un punto per la macchina da presa
ma l'albero su cui ero si è rotto e sono caduto di testa.
se chiedete in giro, qualcuno della promozione
deve avere una foto del regista che spunta da una pila di radici marce
a gambe in su.
l'impegno fisico è costante... non riesci mai neanche a sederti.
abbiamo dovuto puntellare la sedia per farmi star dritto.
ll terreno non è mai in piano. si è sempre in piedi su un pendio.
quindi anche tra una ripresa e l'altra è faticoso, è sempre faticoso.
dal punto di vista visivo, bisogna creare un ambiente
che mette il pubblico in tensione.
era un vero campo minato e don mi ha fatto da guida.
sarò sempre in debito con lui.
tutte le attrezzature di scena, le luci e tutto il resto
andavano costantemente trasportate su e giù.
la vera giungla, quando è molto fitta,
non è molto interessante cinematograficamente
perchè non si vede niente, l'orizzonte non va più in là di un metro e mezzo.
ci toccò potare un po' gli alberi...
senza far danni...
per creare un po' di profondità.
se si considera predator dal punto di vista della scenografia,
la realizzazione è ottima.
abbiamo dovuto usare gli ambienti scelti da john e dal produttore,
e far si che funzionassero.
e abbiamo dovuto costruire gli alberi.
abbiamo costruito quattro o cinque alberi di styrofoam e lana di vetro
per cercare di ricreare la scala dei grandi sistemi di radici di un certo tipo di giungla.
quel tipo di alberi enormi che non si trovano in questa zona.
girare il raid al campo dei guerriglieri richiese un processo meticoloso.
è realizzato splendidamente. è una delle classiche scene d'azione,
una delle grandi scene d'azione.
la portata degli stunt rappresentava per me una sfida concettuale.
non c'è stunt che non sia già stato realizzato.
per me si trattava di trovare qualcosa di nuovo.
e azione!
non c'è bisogno di insegnarmi come pattugliare nella giungla,
non c'è bisogno di insegnarmi come eliminare una sentinella,
e non c'è bisogno di insegnarmi come usare
la più incredibile mitragliatrice che si sia mai vista al mondo.
l'enorme mitragliatrice di jesse non aveva senso.
credo che spari dai 3.000 ai 5.000 colpi al minuto.
quando ho fatto fuoco, erano tutti li pronti sul set con la macchina fotografica,
ma nessuno ha scattato, perchè erano tutti...
sono rimasti li a bocca aperta, tutti cosi...
la creatura
ll predator non si vedeva mai veramente, questa è la cosa fantastica del film.
anche quando sparo e mi parte via il braccio,
il mio personaggio vede
solo un'apparizione che si confonde con le piante, vede solo il movimento.
quando si crea per gli effetti visivi,
ci sono molti più parametri da considerare che non solo motore e azione.
quando si muove nella giungla, indossa una tuta rossa
su cui sovrapponiamo lo sfondo.
l'effetto mimetico
si ottiene con una serie di linee di contorno concentriche.
sono il contorno del predator,
lo sfondo e ciò che si vede all'interno del predator.
creiamo poi la percezione del calore, la vista del predator.
l'immagine creata dal calore sarebbe disorientante per il pubblico,
cosi riprendiamo lo sfondo con una normale pellicola a colori
e allo stesso tempo anche con la tecnica termica.
poi combiniamo le due immagini a livello ottico.
per farlo, le due cineprese devono riprendere dalla stessa prospettiva,
cosa che si ottiene con un prisma divisore.
cosi il pubblico capisce quello che vede
e allo stesso tempo si ottiene un'immagine insolita e inquietante
di quello che il predator vede.
quando scendono, tu ti trovi vicinissimo alla macchina da presa.
abbiamo un adorabile signore che viene da un laboratorio specializzato in stampa ottica
e misura tutto, l'angolo di questo e di quello.
ha un goniometro attaccato alla cinepresa e un teodolite,
e controlla assolutamente tutto. poi dice: ''non potete girare cosi''.
torna a misurare una cosa e poi l'altra,
e dopo tre ore dice: ''va bene, forse potete provare cosi''.
a volte ci vogliono sei ore per girare un'inquadratura di tre secondi.
avevamo dovuto cominciare a girare
mentre il predator non era ancora pronto
e non vedevamo l'ora che arrivasse.
''arriva. arriva.''
''arriva oggi?'' ''no. domani.''
finalmente venne il giorno,
presero i piedi di porco per aprire la cassa,
la aprirono e lo tirarono fuori
e tutti ci guardammo e pensammo:
''siamo decisamente nei guai''.
non so, forse riprendendolo dal basso sarebbe sembrato più grande.
fu un po' una delusione.
ll predator originario non era quello che si vede nel film.
ll predator originario era una figura rossa con un unico occhio in mezzo alla fronte,
trampoli, fili e via dicendo.
mi ricordo che guardando tra gli alberi
si vedeva un enorme coso rosso che avanzava cosi...
esattamente quello che volevamo evitare,
perchè era impossibile muovercisi. era orribile.
girai una sola ripresa,
forse due, con quel coso terribile
e lo rimandai agli studios dicendo:
''non vorrete farci continuare con questo, vero?''
e loro diedero un'occhiata e risposero: ''no, no. aspettate. fermi''.
sapevamo che, finiti i soldi, la produzione avrebbe dovuto interrompersi,
e fortuna volle che il produttore fosse larry gordon.
ll suo compito era proteggere l'integrità finanziaria del film,
mettere alle strette qualcuno per farci dare altri soldi. ma ci sarebbe voluto un po'.
ci sarebbe voluto l'avvento di leonard goldberg a capo degli studios.
lui vide il film, ne capi il potenziale e approvò i fondi per finirlo.
un'interruzione delle riprese in realtà è un grande lusso. è fantastico.
woody allen l'ha inserita nel processo di produzione.
gira la maggior parte del film, poi va in montaggio.
poi torna a finire di girare
e ne approfitta per rifare quelle scene
che viste in sala di montaggio
sa di poter migliorare e rimettere a posto.
quello che volevo fare era mettere insieme il film e poi tornare a girare.
non è affatto un disastro. anzi, è un vantaggio.
ci diede l'opportunità di vedere il film,
e credo che questo contribui alla realizzazione del finale.
lo rese più grandioso, più emozionante, più spettacolare.
è fantastico poter girare la fine di un film
conoscendo i punti di forza e i punti deboli dei primi due terzi.
poi andammo da stan winston. fu fantastico.
vi chiederete perchè vi abbiamo portati qui oggi.
qui noi creiamo mostri. è quello che facciamo e lo facciamo bene.
stan l'aveva già fatto e sapeva come muoversi.
lavorare con lui fu un'esperienza completamente diversa.
fu joel silver a contattarmi, dopo di che incontrai john mctiernan,
e se ricordo bene fu arnold a raccomandarmi,
perchè avevamo lavorato insieme in terminator
ed eravamo rimasti molto amici.
l'idea della creatura nacque a partire dal guerriero rasta
di cui joel mi aveva mostrato il disegno,
mentre ero in aereo diretto in giappone, con jim cameron seduto di fianco a me.
durante il volo,
io buttavo giù degli schizzi con le idee per il predator.
jim cameron mi guardò e disse:
''ho sempre voluto vedere un mostro con delle mandibole ben in vista''.
e io: ''davvero? e allora?''
stan winston diede un aspetto fantastico al predator.
gli vennero in mente quei capelli incredibili,
e quelle mandibole.
creò un mostro veramente indimenticabile.
doveva essere un guerriero,
un guerriero umanoide e possente.
qualcuno agli studios sapeva di kevin peter hall,
che aveva appena finito una parte in bigfoot e i suoi amici
in cui lavorava in costume.
mi sembra che kevin fosse alto intorno ai due metri.
lmmediatamente nacque l'idea di scritturare kevin,
che sapeva lavorare dentro un costume ed essendo un attore
poteva dare un'interpretazione, creare un personaggio.
era praticamente un gigante.
di fianco a lui, arnold sembrava una formica.
li vidi portare un materasso enorme nella stanza di kevin.
era cosi grande che dormiva di traverso su due materassi a due piazze.
non era solo un tizio grande e grosso dentro un costume.
ll modo in cui si muoveva, il modo terrorizzante in cui uccideva...
per me era assolutamente fantastico.
l'aspetto del predator è davvero eccezionale
e l'idea di un personaggio che dà la caccia ad arnold è divertente.
è un incentivo a mettersi il costume... l'idea di inseguire arnold schwarzenegger.
e poi l'idea di creare un personaggio che il pubblico può immaginare
perchè altrimenti si tratta solo di una creatura aliena,
mentre questo è un conflitto reale e nel film è importante
che il pubblico si faccia un'idea di chi è arnold,
e un'idea della forza malvagia che lo insegue.
con tutto quello che aveva penato in quel costume, dovevo far vedere la sua faccia.
ho sempre voluto fare un cattivo, e questo è un cattivo eccezionale.
uccide per piacere,
caccia per sport,
ma questa volta
ha scelto la preda sbagliata,
arnold schwarzenegger: ''predator'', nei migliori cinema,
lo vidi alla prima in un cinema di westwood,
e il pubblico gridava, entusiasta.
fu un successo di pubblico. andò benissimo.
ebbe una grandissima prima. andò in testa alle classifiche nel weekend.
mia madre usci prima della fine.
è buffo, perchè non se ne andò per la volgarità di certe battute.
quella non la offese. ma non riusci... quando il mio personaggio va nella giungla,
lei capi che stava per essere ucciso e dovette andarsene.
ll budget originario del film era 18 milioni di dollari.
a ripensarci, non è molto.
oggi girare un film d'azione con 50 milioni è una bella impresa.
la versione ufficiale dice
che il film ha perso più soldi di quanti ne è costato.
devo essere sincero.
circa due settimane fa mi è arrivato un assegno per la mia quota nel film,
quindi a quanto sembra è andato in pari.
non immaginavamo che il film sarebbe rimasto cosi famoso anche dopo 15 anni.
ancora oggi, tra tutti i miei film, questo è quello di cui la gente parla.
proprio oggi parlavo con delle persone,
e uno di loro diceva...
non mi aveva mai visto, ma mi fa: ''predator'',
non ha detto: ''bill duke''. ha detto: ''predator'',
è la forza di quei personaggi a richiamarci.
l personaggi ci parlano ancora.
15 anni dopo, parlano ancora a un sacco di persone.
credo che l'idea non sia ancora morta. naturalmente ne hanno girato un seguito.
si vedono ancora le t-shirt di predator,
è un classico. è diventato una pietra miliare.
cazzo quanto sei brutto,
non si può. bisogna dirlo con l'accento giusto.
cazzo quanto... no, cosi lo direbbe shatner.
no, non lo dico.